暴发户女儿的导演路第12(第2/4 页)

适合作词曲。”

钱宝儿看着这健康优雅的小老太太，笑得更甜，穿过张影帝的侧开的让出来的缝隙钻了进去，站到了王教授的面前：“阿姨，你哪里年级大了，这看起来和我妈妈差不多年纪，一点年纪都不大，我知道，你这是听人说，这电影的导演是一个小姑娘，年纪又小，觉得女子拍电影当导演不行，一听就不靠谱，所以一下子就否决了。”

王教授以不符合她优雅的语气，快速的说道：“胡说，谁说女子当导演就不靠谱了，没这说法，女子也能顶半边天。”

钱宝儿都已经钻了进去，加上说了这话，王教授祖孙两也不能说再给人赶出去，尤其是钱宝儿笑的又甜，看起来就是一个乖巧的小女娃。

“进来坐吧！小然，你去给两位姑娘倒水。”

钱宝儿毫不客气，伸手扶着王教授就紧紧的挨着她坐在了沙发上，钱芳则是屁股半截坐在沙发上，坐立不安的看着张影帝在饮水机面前端水，非常想要站起身来去帮忙。

王教授坐定了之后，语重心长的说道：“这世界上没有什么男子能做，女子不能做的事情，女孩子肯定也能拍电影，这女性导演拍的电影很多很多，我都看了很多都拍得很好，之前许叶导演拍的那部《小草》，刘若芳导演拍摄的《落英芳菲》，还有李婉婷导演拍摄的《母亲》都拍得好，业内业外都非常赞赏和喜欢。”

钱宝儿点头：“这些电影我都仔细的看过，学习过，不只是这几个导演，还有其他女性导演的，我也都看过，很多导演都通过电影表达了对女性的命运的担忧和怀疑，通过电影为女性弱势群体发声。”

两个世界都类似，女性导演非常缺少，能杀出重围的女性导演更是凤毛麟角，此时正是新世纪初期，大国才刚刚开始崛起，不少女性导演拍摄的题材更多关注的是女性的悲剧，常出现的是三个形象，隐忍的母亲，叛逆的女儿，附庸的妻子。（1)

这一时期，众多的女性导演拍摄的镜头多半找着落于本身就非常具有悲剧性的女性，被家暴的妻子，父母双亡的孤女，失足女，挣脱被压迫的命运艰难求生的女性，或者为了追求爱情，被辜负的女性等等这些题材，钱宝儿看了很多，有不少思考，此时在王教授面前说起来，自然是头头是道。

见两人相谈甚欢，张奕然端水过来的时候下意识的放轻了脚步，钱芳小心翼翼的接过水杯，然后递给王教授。

“你自己喝着，小然手里的给……”

钱宝

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